El critiKrator

Al fin vuelvo, puede que haya una nueva interrupción en breve, pero en todo caso no duraría mucho. Regreso con humildad. Sa b iéndome prescindi b le pues en todos estos largos meses las visitas se han mantenido, e incluso se han unido 2 seguidores más. De hecho este 2025 está siendo mucho mejor que los 2 años anteriores. Por tanto, es evidente que lo que impide despegar a este vetusto  b log soy yo. Podría poner a eso que llaman IA a encargarse desto y sólo lo notarían los viejos lectores como Tom Frenz, a quien agradezco el ha b er estado estos meses comentando para que El Critikrator no se enfriase. En fin, vuelvo aunque ha pasado tanto tiempo, muchos posts se han perdido como lágrimas en la lluvia, que no sé si volverá a ser lo mismo ya que me temo haber olvidado cómo se hacía esto y perdido a algunos de vosotros.   Braithwaite no tiene la capacidad evocadora y sintetizadora  que tiene C. Doran. En el nº 8 Zub adapta el relato La hija del gigante helado escrito por ...

Pues otro nº 1 de Conan en mi vida. No es algo que mentusiasme especialmente, pero algo hay que llevarse a la boca. Además, ahora no le controla Disney así que hay muchísimas más posibilidades de que sus páginas sean decentes. En suma, malegro de poder una pillar una grapa, y malegro de pillar algo de Conan, pero no creo que sea algo que se salga de la mediocridad. Aunque seguro que mejor que algo actual de Marvel o DC va a ser. Mequivoco? Al frente desto está Zub . El tío es rolero, fan del personaje y de sus cómics, pero es un mediocre guionista. Cuando empezó prometía pero hoy en día, 7 años después, no es más que otro al que le gusta escribir pero no tiene talento y tampoco demasiadoficio como para ser otra cosa que ramplón. La ocurrencia que ha tenido para iniciar esta nueva serie regular de Conan es situar la cosa en la juventud del cimmerio, con algunos años de vagabundo  criminal  aventurero a sus espaldas, e inspirarse en el curioso relato La Piedra Negra de REH que...

Pues al final la cosa no ha estado mal. Mi criterio para leer algo es que tenga muchos elementos que me interesen. Con el tiempo me he dado cuenta de que no puedes seguir a un personaje porque los pobres son putas (en el sentido de víctimas de proxenetas). No son inamovibles porque tienen questar siempre a la moda. Por tanto, no son una fuente de satisfacción fiable (algo paradójico para una puta, la verdad). Tampoco puedes seguir a unos autores porque muchos pierden su magia pronto y todos tienen que comer, así que es fácil que no te interese o te parezca malo la mayoría de lo que hacen. Gente con personalidad y talento de sobra, gente confiable, hay muy poca, y tal como criamos hoy todavía va a ver menos. Tampoco puedes seguir una editorial, un sello, universo/franquicia o un género porquesas cosas son coños de la Bernarda (por continuar con la metáfora). Así, para errar lo menos posible creo que la única vía, el camino, es buscar que una historia tenga suficientes elementos interesa...

Yo entré en el Cómic cuando era niño por el camino francobelga.  Astérix y Obélix era uno de los que más mencantaba. Quizás el que más me gustaba de niño. En la adolescencia eso creo que cambió a Spirou y Fantasio . Aunque el que más me fascina es Tintín , si bien siempre ha sido por el dibujo (aunque los últimos...); hoy seguramente sea el más duro de leer, sobre todo para un menor. Por eso no tiene post . En fin, que me he leído todos los  A&O  de mi época casi mil veces (así están algunos...). Sin embargo debía hacer más de 20 años que no los releía de nuevo. Al final he podido hacerlo, no recordaba que hubiese tantos, y ... esta vez ... me han dejado frío. Me parecen notables y que todos tienen más o menos la misma calidad (hablo de los hechos por Goscinny&Uderzo ), lo más meritorio sin duda alguna. Mantener la regularidad a lo largo de años es muy difícil. Pero esta vez A&O  no me ha encandilado. De hecho incluso he tenido que hacer un par...

El péplum es un género conservador y a veces cristiano (la frontera entre él y el cine religioso normalmente es borrosa), por eso su relación con la carne femenina es ambivalente, interesada o morbosa. El conservador abomina la exhibición de la carne (y del pelo) pero no del sexo (porque hay que reproducirse mucho), por eso acaba admitiendo el erotismo. Así, en una ambiente muy conservador pudo reaparecer el péplum (en el  Cine Mudo apareció asociado a la relajación de las costumbres). No fue algo raro. El paso del Medievo al Renacimiento lo puede representar sin problemas la aparición del desnudo femenino en el Arte (Occidental; siempre hablamos de Occidente). No soy un experto así que puede que mequivoque en los detalles pero en el Arte Medieval sólo se admitía un desnudo femenino: el de Eva (acertaste:), si bien matizado como todos sabéis: el pelo tapaba los pechos (que ya de por sí largo, descubierto y suelto era, como los talibán demuestran, algo porno) y la parra el pubi...

Desta peli no tenía nipú hasta hace unos días. Ya no recuerdo como tropecé con ella, pero en cuanto me di cuenta de quera de maoríes para maoríes fui a verla porque a mi me interesan bastante las historias de los otros. Y me ha gustado. Por desgracia es mediocre y convencional pero está hecha con mucha sabiduría. Sus artífices saben como entretener y mantener la atención. Por eso su mayor pecado es su buenismo. Antes de proseguir he de decir que su mediocridad y convencionalidad en este caso es irreprochable. Es una peli en maorí que habla del pasado maorí, cuando estos no sabían que los blancos existían (aunque eso no se nota mucho porque más de la mitad de los actores son mestizos, e incluso puede que alguno sea totalmente europeo), y con actores totalmente desconocidos fuera de Nueva Zelanda. O sea, es una peli que manejó poco presupuesto porque era consciente de que al gran público mundial se la suda los maoríes. Los productores de The Dead Lands sabían que incluso la España chach...

  Se nota que Goscinny y Uderzo no son españoles porque sino hubieran puesto a los 5 tíos apoyados en una valla mirando al que trabaja. En fin, que eso, que el patriarcado hoy no existe en España porque o bien el hombre ha sido degradado o la mujer ascendida. Depende de como quieran verlo. La mujer siempre ha trabajado (y salido de casa), lo que pasa es que siempre en actividades para pobres o infravaloradas más que mal valoradas. La carne está más rica que las verduras y arriesgar la vida por la comunidad en una batalla es más  terrible que parir. Esas son las razones del patriarcado. No está fundamentado en el machismo, eso es una consecuencia del mismo que no se ha dado en todas las sociedades patriarcales, el tema es la valoración de ciertas funciones sociales (proveer y proteger) que se les da mejor y atraen más a los varones. El patriarcado tampoco tiene que ver con el capitalismo (ni es un producto suyo porque la codicia y la ambición son cosas humanas), con el dcho. ...

Por casualidad he podido leer algo del Conan francés. Como le tenía ganas ha sido una total decepción. Lo que he leído ha sido totalmente al azar. Sabía que eran adaptaciones literarias pero esperaba ver algo mejor y distinto que la mayoría del material Marvel y Dark Horse sobre el bárbaro cimmerio. Pero al final no ha sido así. Seguramente estaba cantado ya que el que los franceses optasen por adaptar a REH en vez de producir material nuevo, como los italianos y estadounidenses, creo que era una pista de que el horno no está para bollos. Lo que he leído son las adaptaciones de  La ciudadela escarlata , El pueblo del Círculo Negro , El coloso negro y Clavos rojos . No entiendo por qué se han hecho. Los escritos de REH son sencillos, breves y visuales. No necesitan adaptaciones estando ellos disponibles. Además los franceses las han hecho con la misma cantidad de páginas (más o menos). Es decir, no importa la extensión del original para la cantidad de páginas que tiene la adaptació...

El tipo encadenado es ntro Conan favorito, lo que dice es esto:  The land was torn with the wars of the barons, and the people cried out under oppression and taxation. Today no Aquilonian noble dares maltreat the humblest of my subjects, and the taxes of the people are lighter than anywhere else in the world. Palabra de REH. O sea: la tierra estaba revuelta por las guerras de los barones y la gente gritaba bajo la opresión y los impuestos. Hoy, ni un noble aquilonio se atreve a maltratar al más humilde de mis súbditos, y las tasas de la gente son más bajas que las del resto del mundo. Está claro que REH no sabía mucho de sociedades preindustriales, pero no es cosa de discutirle porque la Era Hiboria no se parece a ninguna época de ntra Historia. Es Fantasía y ahí cabe todo. Pero es gracioso que ponga a Conan conjugando 2 cosas antitéticas como una monarquía absoluta y un liberalismo económico. Ahora miro con otros ojos a los enemigos de Aquilonia. Si es que Conan no les hace  ...

El conflicto esencial del Conan de REH, no el de Marvel, es el que supuestamente hay entre civilización y barbarie. Mas el no convencional o clásico, salvajismo frente a cultura, sino el decimonónico. A finales del XIX algunos sectores que percibían la civilización imperialista como decadente, replantearon esa dialéctica no en unos términos nuevos, sino en unos términos de raigambre conservadora. Lo bárbaro era ahora lo natural, lo genuino, lo puro, y por todo eso, lo fuerte, mientras que lo civilizado era lo artificial, lo decadente, lo inmoral, o sea, lo débil. En esto se inspiró REH para su Era Hiboria. Así, en cierta manera su Conan venía a regenerar una civilización, la de los reinos hiborios, decadente. Como era un bárbaro, era más justo que fuese el rey ya que el asunto no es la legalidad, el destrona al rey legítimo, sino que el monarca debe ser el mejor, y por ello no podía ser un civilizado, es decir, un débil pervertido. Así, luego Conan   pudo crear un imperio. Por tant...