El viaje de Chihiro de Mantlo

Ya se me advirtió:

Y del lado del guionista te sorprenderán varias historias conclusivas con argumentos planteados a partir de circunloquios exhaustivos y cambios en la voz narrativa que pueden recordar el estilo gaimanoso. Aunque menos afectados que los de los Alphas.

Así es un poco la saga de la Encrucijada. Una colección de cuentos fantásticos de tono trágico protagonizados por Hulk que incluso hoy son algo raro en Marvel, seguro que por eso la cole cerró en España. El publicó marvelita no quiere buenos experimentos narrativos, buena sofisticación o buena complejidad. No he podido leer aún toda Encrucijada porque resulta que forum no la publicó toda en La Masa. O sea, la editorial cerró esa serie por ventas y la convirtió en el complemento de Alpha Flight (un nº antes de lo debido en lo que es otra muestra de la proverbial alergia española a hacer las cosas bien), pero el polémico nº 312 lo publicó en la maxiserie Secret Wars II. Ninguna editorial ha renunciado a una maniobra sacacuartos. Es decir, una grapa de Hulk no se aguanta sola menos la que me sale de los cojones. En fin, décadas después descubro el tema por las malas. Ya decía yo que ese nº no me sonaba de nada y se suponía que debía tenerlo. Retomo. Encrucijada me ha gustado y me ha parecido muy audaz, sobre todo para la época. Seguramente por esto la etapa de Mantlo en Hulk sea la mejor del personaje en su forma clásica. No mucho mejor que la de Lee y la de David, pero mejor al fin y al cabo. Es una pena que en Encrucijada S. Buscema no estuviese a la altura, si bien no sé si en esa época Marvel tenía alguien adecuado para esa saga, P. C. Rusell estaba por allí pero no le interesaban estas cosas y Mignola llegó tarde (socupó del final), porque el dibujo siempre es crucial para historias poco convencionales. Pero no quiero hablar della sino de uno de sus dípticos porque me ha parecido de lo mejor de toda la larga etapa de Mantlo en Hulk. Yo he flipado más con el que versiona a Moby Dick inspirado en el poco inspirado Thomas setentero porque ahí S. Buscema sí está notable. Esa historia me parece espectacular y emocionante, me recuerda al Lone Sloane de Druillet. Parece BD más que un cómic de Marvel. Pero el díptico del que les voy a hablar es buenísimo. Una pena que editorialmente no se conciba sacar otra cosa que tochos jodiendo así a la cantidad de modestos clásicos que tiene esa editorial. Hoy en día primar la cantidad sobre la calidad no tiene futuro por lo competitiva questá la cosa. No todo el mundo es capaz de tragar toda la etapa de Mantlo en Hulk, el principio..., pero Encrucijada es algo notable si uno tiene paladar para lo clásico y lo original. En fin, que mestoy enrollando y no quiero questo parezca algo escrito por Bendis, mucha intro y poca historia. Quiero hablar de los nºs 302 y 303 porque si uno es objetivo es difícil encontrar mejores grapas protagonizadas por Hulk. Dama de vida, ciudad de muerte y Crecer es difícil [de hacer]! son sus títulos. Y todavía hay idiotas que mantienen que Mantlo es mal guionista.    

Hablo de memoria, como siempre, pero esta vez los recuerdos son bastante vagos. Los cuentos tradicionales en general tratan del paso de la infancia a la adultez, y los hay masculinos y femeninos porque las sociedades son sexistas. Los primeros son más variados porque el hombre tenía que salir de casa y muchas veces hasta viajar mientras que los de la mujer no porque en todas partes su destino era ser una madre-ama de casa. La función de tales cuentos era preparar al púber para su adultez. Como a la niña le llegaba antes, y tal cosa la ponía en peligro, los suyos tienen algo de terror. A diferencia de un chico, una chica se convierte en objeto de deseo de los hombres y puede quedarse embarazada, eso hay que saber manejarlo pues no siempre unos hermanos o un padre están a mano. Otra diferencia entre cuentos masculinos y femeninos lo podemos ver en el terror contemporáneo. Occidente ha sido patrilocal, es decir, que la esposa siempre se iba a vivir donde el marido, que solía vivir con su padre. Esto ha ido desapareciendo con la industrialización ya que ha permitido que los esposos se vayan a su propia casa, pero hasta aún hoy el cuento de terror masculino es una invasión mientras que el femenino es una mudanza. O sea, el miedo de una joven siempre ha sido a cómo será la casa de su marido, al que solía conocer poco o nada. Quizás donde mejor está reflejado este terror femenino es en Rebeca de Hithcock (la nueva nidea pero es imposible questé mejor aunque sólo sea porque la patrilocalidad lleva décadas muerta salvo en la ficción literaria femenina rancia). Y de eso va El viaje de Chihiro. Hace años leí una interpretación desa maravillosa peli como una variante del cuento de la doncella y me convenció totalmente. Ese film de animación cuenta a los niños que hay que madurar, y deso también van las grapas de Mantlo que nos han convocado aquí. Lo dicen sus títulos: Dama de vida, la prota es una joven (aquí Hulk es un secundario), y Crecer es difícil [de hacer]! Juntas cuentan el Viaje de la Heroína, si bien sin moverse porque la prota está ya en el domicilio de su marido.

Estos nºs, 42 y 43 forum, me han parecido fascinantes pese al pobre trabajo de S. Buscema, totalmente superado por las exigencias literarias de un Mantlo desatado al que le dio igual desarbolar a su compañero con un guión intenso, original y complejo en el que hay mucha narración y poco diálogo (y en general incomprensible, y antes de que Moore pusiese eso de moda!), evidentemente el desafortunado guionista lo concibió como un cuento (ojo con que Hulk pasa al otro lado del espejo). Son especiales porque cuentan una historia femenina y eso es extraordinario en Marvel, sobre todo en la del siglo XX, si bien no es lo único que hay, ahí está también Spiderman hooky, pero esa historia la escribe una mujer, y porque son antiheroicos. En suma parte de su excelencia es por la tensión que produce el que sean grapas Marvel antiMarvel. Déjate de que Bendis y no sé qué patata más escribe muy bien a personajes femeninos. Ninguno destos tiene una historia como esta. 

La historia se sitúa en otro planeta. En un mundo medieval pues este tipo de historias debe ocurrir en un escenario con castillos y caballeros. El monstruo Hulk distinto a los demás porque eso no le ha convertido en un villano ve a una Rapunzel. Una delicada doncella llorando en lo alto duna torre. Así que su heroísmo se despierta. Ningún macho que se precie, incluso una bestia como Hulk, puede ignorar las lágrimas de una bella joven. Y entonces Mantlo nos deja boquiabiertos. Un caballero de lo más ordinario carga contra Hulk y ... lo derriba! No sólo eso, le clava la lanza! Esto ni tú ni yo lo sabíamos. Después hay un combate a pie que gana el caballero con puñetazos (igual Mantlo estiró un poco el giro). Hulk está totalmente derrotado así que va a ser rematado, en 300 nºs no ha estado tan cerca de la muerte, pero le salva la doncella. Así es como descubrimos que Hulk ha sido invocado a este mundo y que en él no tiene poderes. Después la doncella le cura y así nos enteramos de que ha sido raptada por un cruel caballero, el que ha vencido a Hulk. Ella esperaba que la salvase, ella y él son verdes mientras que los captores son rojos, pero vana esperanza. Entonces Hulk es tratado como el Conan de Millius por los rojos. Esto evidentemente le desorienta porque ni como esclavo ni como el débil de la historia tiene experiencia. Pero Hulk se queda, la bestia verde puede marcharse dese mundo a voluntad, porque es un héroe. Quiere rescatar a la doncella. No se va porque eso es algo que ha hecho toda la vida y, ni puede comprender porqué ahora eso no le sale, ni afrontar el no ser el héroe de la historia. Entonces la cosa va avanzando y con ello Mantlo nos quita la idea de la cabeza de que la susodicha pronto va a volver a los tópicos y típicos derroteros y así Hulk salvará el día por enésima vez. A cambio nos contextualiza. Los verdes viven en un edén cercano y un día la princesa y un colega suyo se acercaron al borde del mismo para ver que había más allá con la mala suerte de que coincidieron allí con el caballero villano desta historia, el cual la secuestró. Lo triste no es eso sino que la princesa tiene el poder dexpulsar a los rojos, y así liberar a los suyos de tener que vivir en una jaula doro, pero es un ser pasivo debido a la comodidad y seguridad en la que ha crecido. La princesa se desanima totalmente viendo que los suyos son incapaces de rescatarla y su héroe es ahora el porquero del castillo de su cruel secuestrador. Entonces tiene una iluminación. Se da cuenta dalgo que un centenial también tiene que aprender. No podemos ser siempre niños. No podemos vivir de espaldas a la realidad aunque sea dura e injusta. Hay que fortalecerse. Entonces su llanto pasa de ser de autopena a ser de rabia. Así, en vez de producir las flores de costumbre, produce tallos que parecen tentáculos lovecraftianos. Deste modo libera a Hulk y escapa de la torre. Esto anima a los suyos a atacar con armas improvisadas. Entonces la doncella se da cuenta de que no hay marchatrás. El uso de la fuerza no puede limitarse a romper cadenas y derribar muros. Como dijo Mao: hacer la revolución no es tomar el té con la reina de Inglaterra. Mas pronto solo queda ella en pie. Incluso Hulk ha caído. Pero los rojos han perdido porque la princesa se ha convertido en una Furia. Surgen de la tierra una especie de semillas de Cthulhu y muere la inocencia para siempre. El mundo ya no podrá ser un edén. La princesa ha muerto. La heroína es dura, fría y autoritaria. Su voz ya no es suave y sus ojos ya no son de niña. Hulk comprende que la bella no necesita un héroe y se marcha, pero no por eso. Renuncia a un lugar donde podría vivir como un ser normal (aunque daspecto bestial) porque la doncella ahora es unadulta y por tanto en su mundo los seres de fantasía no tienen lugar (maravillosa la viñeta en la que S. Buscema cuenta eso en imágenes con su habitual minimalismo, hay que reconocerle que al final sentona). Así que vuelve a la Encrucijada. Hulk vuelve a cruzar el espejo y así regresa a Marvel.

En fin, una historia sobresaliente llena de símbolos. Pocas grapas Marvel hay tan complejas, audaces, singulares y femeninas como estas 2 que nos han regalado Mantlo y S. Buscema (quizás la mejor pareja autoral que ha tenido Hulk). Esta historia me parece fabulosa y escalofriante porque desnuda perfectamente al cómic superheroico. Con la absoluta inutilidad de Hulk, el prota de la cole, Mantlo señala lo fantasioso que es el género. En la realidad no hay héroes y por eso tenemos que serlo cada uno de ntros. Los superhéroes es escapismo infantil y fantasías de poder y eso Mantlo te lo arroja a la cara convirtiendo en inútil al héroe de lafición. Sin poderes no hay superhéroes. Con héroes reales los superhéroes son innecesarios. Mantlo te dice madura. Mantlo te dice deja de leer los superhéroes como si fueses un niño. Y lo hizo usando el cuento de la doncella. Obligando al lector masculino adolescente de la época a leer un cuento para niñas y a identificarse con una niña pues aquí Hulk es un paquete. Lo grande desta historia es que debilitar al prota no es un mero truco narrativo. No es una cosa hecha para variar el menú mensual. Mantlo aquí es cruel con el héroe y el lector-seguidor no porque puede, es decir, por sadismo, sino para dar una lección al fan. Este fantástico díptico no es puro entretenimiento sino una enseñanza. Yo prefiero otro tipo de historias pero pese a eso me levanto y aplaudo a Mantlo.