Videados 97: Pulp Fiction, Q. Tarantino 1994

Como por lo menos hace 11 años que videé por última vez esta peli, aproveché el otro día la posibilidad de revidearla en un cine y en vose. Como pude comprobar revideándola, recordaba perfectamente un montón de escenas, planos y frases pero no hubiera sido capaz de ordenar todo eso correctamente. Eso, en buena medida, ejemplifica el tremendo impacto que tuvo "Pulp fiction", la última gran peli estadounidense.

Pasado el tiempo y posada la polvareda que levantó ahora se puede ver mejor que "Pulp fiction" es magnífica. Yo no flipo con ella, me gustan más las pelis basadas en sus guiones dirigidas por otros, pero es una peli casi perfecta que sigue siendo revolucionaria y transgresora porque nos hemos vuelto, por desgracia, más conservadores que a principios de los 90 (p. e. fuman un huevo).

El guión es magnífico pero sobrado. Tarantino, pero no olvidemos que R. Avery es coautor, es un maestro de las conversaciones coloquiales capaces de interesar a los no implicados que, a la vez, comunican cosas importantes de los pjs y, además, es muy ingenioso, gracioso e imaginativo.  Por eso puede ocultar sus limitaciones como guionista, que son ser incapaz de superar la estructura episódica, escribir diálogos coloquiales demasiado literarios y crear casi siempre pjs que, como él, les gusta oírse hablar, para dar lugar a un guión con unos diálogos fabulosos y unos episodios redondos y memorables muy bien desordenados. Algo hecho para añadir interés y crear expectación (esta claro que si la peli hubiese sido lineal no hubiera estado tan bien). Un guión  rico, variado y posmoderno que hace que "Pulp fiction" sea más que una a peli noir ya que, por su costumbrismo y vulgaridad (Vincent Vega cagando y leyendo a la vez p. e.), es un slice of life y tiene momentos propios de otros géneros pues la "cita" entre Vincent Vega y Mia podría caber perfectamente en una peli romántica o incluso en una musical, el episodio del reloj podría pertenecer a una peli sobre Nam y el episodio de la tienda es claramente una versión de esas pelis de Terror donde los protas acaban en manos de unos psicópatas paletos. Una mezcla que no chirría sino que encaja con naturalidad porque el guión fluye orgánicamente (a pesar de su desorden) y va avanzando lo que va a ocurrir (el episodio incial nos avanza el final, el episodio del ajuste de cuentas nos presenta a Marsellus y Mia, la "cita" nos anuncia el episodio de Butch...). El mejor ejemplo es la ya mencionada "cita" entre Mia y Vincent Vega, el baile final no aporta nada, tanto la peli como la "cita" no lo necesitan para su transcurrir, pero no supone ni una interrupción ni una pérdida de tiempo al encajar perfectamente con los pjs y la escena. Por lo mismo, la habilidad y el talento con el que el guión esta escrito, su aire de cuento pasa desapercibido. P. e. el que los pjs se encuentren constantemente en una gran ciudad (si bien algunos estan conectados) o que acaben en la tienda de un maníaco sexual son hechos que destrozan toda verosimilitud pero en ningún momento el espectador siente que su credibilidad es forzada.

El casting lo bordó pues los actores no sólo con sus físicos encarnan perfectamente a los pjs (la productora quería a Meg Ryan para Mia! Vaya locura!) sino que con su capacidad interpretativa los hacen sólidos. Así, los pjs son en pantalla tan molones como lo son sobre el papel. Se nota que Tarantino es un buen director de actores, debe crear un buen ambiente de trabajo ya que los actores no se lo piensan dos veces el repetir con él, y también que a los actores les motiva mucho tener un texto atractivo y singular. Hoy esta claro que la mejor actuación es la de S. L. Jackson, cuyo pj es el verdadero prota, si es que hay alguno, de "Pulp fiction" (Jules Winnfield es claramente el jefe de la pareja, sobrevive y es el único pj que cambia y, además, para bien), ya que el paso del tiempo ha demostrado que Travolta deslumbró a mucha gente más que por su buena actuación, porque por entonces estaba acabado e infravalorado, con lo que demuestra que el encasillamiento de Hollywood perjudica a mucha gente.
La dirección es muy clásica lo cual es muy sorprendente en, quizás, el director más posmoderno que existe. Seguramente se deba a la condición de Tarantino de cinéfago y a que es prácticamente autodidacta. La dirección de Tarantino es invisible y serena. En ella prima la frontalidad, la centralidad, la fluidez y la claridad, brilla por su ausencia el efectismo y el manierismo y el montaje es muy discreto. Lo único llamativo es que en "Pulp fiction" Tarantino vincula constantemente al espectador con pjs u objetos mediante la colocación de la cámara. Así, p. e., en la "cita" el espectador a veces es Mia y a veces es Vincent, en la historia del reloj es el niño Butch y en el final del encuentro en Marsellus y Butch es la catana que este último mira con veneración. Con esto, el aspecto cuentista o fabulesco de la peli se ve reforzado al dar a la peli un aire teatral.

La unión de estos 3 factores, gran guión, sólidas actuaciones y dirección clara, hacen que "Pulp fiction" este llena de episodios memorables. Los que estuvimos allí cuando se estrenó jamás podremos olvidar la conversación tan tonta de Jules y Vincent. Hoy sigue pareciendo ingeniosa y divertida pero ya no parece tan rompedora como lo fue en su momento. Qué decir de la conversación entre Jules y los estudiantes y la cita bíblica inexacta? (-Te reto, te reto joputa a que vuelvas a decir qué una puta vez más!). El episodio de la adrenalina es super cómico. Quién ha podido olvidar el lugar donde se guardaba el reloj de pulsera? Quién no se sabe la cita: -me voy a poner medieval con tu culo? La escena donde Butch va cogiendo una arma cada vez más molona es brillantísima (y un resumen de la cultura pop yanki genial). El episodio de Lobo es una de las comedias más negras jamás filmadas y el final con Jules y Vincent desfilando en plan macarra pero vestidos como gilipollas es fantástico y, por eso, el mejor y más adecuado que podía tener la peli.
Ya he mencionado que "Pulp fiction" fue muy rompedora. No era muy habitual hasta ese momento que una peli estadounidense no fuese lineal y no tuviese protagonistas pero lo era aún menos que fuese amoral y que el diálogo fuese tan vulgar, malhablado (esto y la amoralidad y no la violencia son el verdadero legado de esta peli) y "vanal" (mucho más vacíos son los diálogos de los artefactos comerciales). Unos diálogos, además, muy bien escritos, algo que brilla hoy más porque los guionistas de Hollywood ya no escriben tanto y tan bien como antaño aunque quizás sea por imposición. En su momento la frescura, la aparente humildad y el costumbrismo sorprendieron a muchos (no tanto a los que habíamos disfrutado antes con "Reservoir dogs"), sobre todo a los estadounidenses. Pero tampoco hay que olvidar que incluso hace metacine. En la versión doblada no sé si esta claro pero en el original Tarantino juega con la polisemia de character, en inglés esta palabra significa tanto carácter como pj, al final del episodio de Lobo cuando este le dice a una pj que acaba de aparecer que el que sea un character no quiere decir que tenga character (al principio Jules le dice a Vincent: -vamos, metámonos en los pjs). Una broma que demuestra lo implicada que estaba la pareja autoral en el guión. Hoy en día de esa revolución no queda mucho, por desgracia. Las aguas poco a poco han vuelto a su cauce, lo que demuestra que lo de Tarantino es algo personal, es decir, irrepetible e intransferible. Por eso hoy esta entre los más grandes en activo a pesar de que desde esta peli se ha instalado en la mediocridad.
En fin, "Pulp fiction" es una gran peli que va de menos a más muy bien apoyada por un bso perfecta. Un espectáculo sorprendente y muy divertido que nos recuerda todo lo que ha degenerado el cine estadounidense en los 15 años y algo más que medían de su estreno. Una gran peli porque claramente no es un producto diseñado según discutibles y quiméricos estudios de audiencia. No hay en ella avaricia sino talento y ganas de divertir, molar y agradar.