El critiKrator

Tras la miniserie con los Vengatas los Thunderbolts recibieron luz verde para volver como serie regular (que ya reseñé en tiempo real en su momento). Además de que la decisión de su cancelación se debió a caprichos y no a realidades, estaba que Marvel estaba repitiendo su historia. La serie nació en un momento en que el Universo Marvel se había quedado sin los Vengadores porque estos habían sido apresados en una realidad de bolsillo por tiempo indefinido, ahora, bueno, en aquel momento pasó lo mismo: el Universo Marvel se quedaba sin Vengatas. Bendis empujado por la editorial había saltado por los aires, de forma muy lamentable por su incoherencia e idiotez, como casi todo lo que hace el calvo, al supergrupo marvelita. Así que de nuevo había espacio para un supergrupo afín a ellos, si bien esta vez los Vengadores no habían desaparecido sino que se habían transformado en los Nuevos Vengadores. Así pues, el ciclo volvía a comenzar.  Pero como aquel nunca debe ser igual al anterio

La miniserie de Marshal Law  dio lugar a una pequeña estrella así que sus creadores siguieron escribiendo aventuras de este cruce entre Juez Dredd y superhéroe, las cuales están, aunque no todas, en este tomo. Son 3  oneshots  que repiten los temas ya presentados y desarrollados en la anterior miniserie. En estas historias Mills no amplía su análisis psicoanálitico-político del concepto heroico del republicanismo de los 80 del siglo XX y O´Neill tampoco hace nada nuevo, desbarra al mismo nivel que en la miniserie  Miedo y asco , como la famosa novela del creador del periodismo  gonzo . Por tanto estamos ante una auténtica  explotation . Marshal Law  takes  Manhattan , título que cita, supongo, la conocida canción de L. Cohen, es la 1º historia y en ella los autores la toman con los personajes más populares de Marvel. La cosa va de que el "Castigador" es capturado y enviado al manicomio de los superhéroes para ver si está loco, y por tanto no es responsable de sus crímen

Seguramente esta sea la serie más revolucionaria que jamás se ha hecho. No es porque sea crítica con lo que tenemos, por ejemplo la sobresaliente Breaking bad lo era al principio y la notable Nip/tuck lo era, si bien ninguna lo es tanto sin caer en lo panfletario. No es porque sea adulta, que no es sacar tetas, violencia, personajes deformes, crimen, perversiones, suciedad y antihéroes, si bien me atrevo a decir que ninguna ha explorado tanto la emotividad. Es porque nunca se ha producido una serie en la que la mujer independiente sea el tema. Orange is the new black  no es del estilo  Mujeres desesperadas . Sus protagonistas no son mujeres que han aceptado el rol que les impone nuestra sociedad. No son mujeres adocenadas, borregas, que asumen el modelo masculino de mujer de forma acrítica por el que han de ser trabajadoras, esposas, madres, forever young y  fashion victims  preocupadas constantemente por cagar y no engordar. No son mujeres que siguen la actualización eufemística

Esta temporada comienza sin tener las cosas claras. Como la anterior todavía su tono, su  target , su protagonista y su sidekick están sin definir. Esto se irá concretando a lo largo de su desarrollo, si bien las 2 primeras características irán fluctuando a lo largo de la serie. Así, Hércules queda fijado en esta temporada como un héroe santurrón viudo y con ingenio incapaz de pillar sus propias contradicciones, y Iolus como la pareja oficial del prota. Todo lo demás es igual a la anterior, entretenimiento tan eficaz como mediocre y convencional porque se pone la rentabilidad por encima de cualquier cosa y se dirige al público provinciano de EE.UU. Así,  Hércules: Los viajes legendarios  es cutre y la cultura de la audiencia contamina totalmente a la de la serie, cosa que hace que sea una suerte de Astérix y Obélix : la Antigüedad es un disfraz del presente. Esta 2ª temporada empieza muy bien con " El rey de los ladrones " que presenta a uno de los mejores person